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Bei den ersten Aufführungen von Brahms "Ein deutsches Requiem" ahnte niemand den Welterfolg, welchen dieses Werk später haben würde. Anfangs nur mit Klavierbegleitung und noch nicht vollständig, hatte es eher den Anschein eines tastenden Versuches des großen Meisters. Wie barock Brahms bei der Konzeption seines Meisterwerkes dachte, wird in der kammermusikalischen Aufführung eines der beliebtesten Sätze seines Requiems im heutigen NoonSong unmittelbar hörbar.
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Gerade erst von einem breiteren Publikum wieder entdeckt wird die Musik des Augsburger Kantors Adam Gumpelzhaimer, der zu Lebzeiten weit über die Stadtgrenzen hinaus geschätzt wurde. Immerhin entwickelte er den Chor der St. Annen-Kirche zu einem der führendsten Kirchenmusikensembles Europas, auf das Gumpelzhaimer so stolz war, dass er sogar den Ruf als Württembergischer Hofkapellmeister ablehnte.
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Reformatorische Musik aus dem 16. Jahrhundert prägt diesen NoonSong. Der Weimarer Kantor Melchior Vulpius ist sicherlich am meisten verkannt und ist die Entdeckung des heutigen NoonSongs, obwohl einige seiner Liedmelodien bis heute in Gesangbüchern zu finden sind. Das mag an seinem anspruchsvollen und eigentümlichen Kompositionsstil liegen. Seine heute zu hörende Psalmvertonung schreibt er ungewöhnlicherweise für einen siebenstimmigen Chor. Für die zahlensymbolische Bedeutung der Sieben nimmt er die kompositorische Herausforderung einer unausgewogenen Stimmanzahl in Kauf.
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Monteverdis "Marienvesper" gehört zweifellos zu den Meisterwerken geistlicher Musik. Die siebenstimmige Vertonung des "Lauda Jerusalem" wiederum ist einer der Höhepunkte dieses Werkes: zwei dreistimmige Chöre konzertieren frei um die siebente Stimme, den Tenor, der quasi unbeeindruckt vom barocken Schwung der beiden Chöre am liturgischen Psalmton festhält und sich dennoch in die glanzvolle Musik nahtlos einfügt.
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