Renaissance-Musik aus Flandern und England prägt diesen NoonSong. Die Musik des Engländers Richard Dering ist in Deutschland noch weitgehend unbekannt. Zu Lebzeiten hattten seine Kompositionen, welche in Flandern und England in vielen Editionen veröffentlicht wurden, einen großen Einfluss auf nachfolgende Komponisten-Generationen.
Mit Werken von Wesley und Bertalot repräsentiert dieser NoonSong die anglikanische Kirchenmusikpraxis unserer Zeit. Wesley gilt als der Begründer der erneuerten englischen Kirchenmusik und Vorbild für alle weiteren Generationen. John Bertalot ist einer der erfolgreichen Kathedral-Organisten und Chorleiter, zunächst an der Blackbourn Cathedral, dann bis zum Ruhestand an der Trinity Church in Princeton, New Jersey.
Mit Johann Walters strahlender Vertonung des Lobgesangs des Simeon ist Musik aus dem direkten Umfeld Martin Luthers aus der Zeit der Reformation zu hören. Luthers Freund Walter führt mit seiner lateinischen Komposition die katholische Tradition ungebrochen im neuen protestantischen Kontext fort.
Mit einer Psalmvertonung von G.F. Root erklingt ein frühes Zeugnis amerikanischer Musikgeschichte in diesem NoonSong. Root gehört zur ersten Generation von in den USA geborenen Komponisten. Musikalisch steht seine Psalmvertonung in der Tradition des anglikanischen Anthems mit Orgelbegleitung, hymnisch, kraftvoll und textverständlich.
Festliche Kirchenmusik der Romantik erklingt an diesem Pfingst-Samstag im NoonSong. Dabei begegnet sich Musik der liturgischen Erneuerungsbewegung aus England und Deutschland.
Aus Anlass des Ukraine-Krieges haben wir eine Vertonung des "Te Deum"-Hymnus von Bortnjanski, der in der Ukraine geboren wurde, ins Programm genommen. Dieser Lobpreis schließt mit den Worten: "non confundar in aeternum" - "in Ewigkeit werde ich nicht zuschanden werden" - eine Hoffnung für alle unter Kriegswirren leidenden Menschen.
Wie groß der Einfluß der Berliner Sing-Akademie und des Berliner Domchores auf die Entwicklung der erneuerten protestantischen Kirchenmusik im 19. Jahrhundert war, ist in diesem NoonSong zu hören: Die Komponisten Becker, Rheinthaler und Herzogenberg setzten Mendelssohns Impulse hörbar und eindrucksvoll fort.
Der Münchener Hofkapellmeister Orlando di Lasso war in der Spätrenaissance ein europäischer Superstar, zu Recht, wie wir meinen. Nicht nur in seinen großen, komplexen und spekulativen Werken zeigt sich seine Meisterschaft, sondern gerade auch in der Qualität und Kraft seiner überschaubaren vierstimmigen Motetten, aus welchen heute die Vertonung des 54. Psalmes zu hören ist.
Zwei Werke des 20. Jahrhunderts prägen diesen NoonSong. Sowohl der Niederländer Vic Nees als auch der süddeutsche Wolfgang Buchenberg schreiben singbare und klangvolle Kirchenmusik, die aber doch Elemente der Avantgarde einbeziehen.
Bei den ersten Aufführungen von Brahms "Ein deutsches Requiem" ahnte niemand den Welterfolg, welchen dieses Werk später haben würde. Anfangs nur mit Klavierbegleitung und noch nicht vollständig, hatte es eher den Anschein eines tastenden Versuches des großen Meisters. Wie barock Brahms bei der Konzeption seines Meisterwerkes dachte, wird in der kammermusikalischen Aufführung eines der beliebtesten Sätze seines Requiems im heutigen NoonSong unmittelbar hörbar.
